《中秋夜》

竹炉煮茶石阶前，软风丝滑拂轻烟。

静影沉璧寂寥夜，暮云亲舍月不圆。


《打渔郎》

渔舟波动海口湾，云气氤氲弥轻烟。

船工胡哨逐浪去，阿妹顿足泪潸然。

《农家院》

藓庭花院入画屏，蝴蝶翻飞舞清影。

忧游自若盘腿坐，葡萄架下品香茗。

《小登顶》

梧桐细雨缈如丝，信步鸟道山路岐。

九转功成巅峰上，忘却足底一坨泥。

《戏台子》

镜花水月不是空，东海扬尘未必风。

寸阴尺璧皆如戏，衣冠优孟哂众生。

注：

1.寸阴尺璧：阴：日影，光阴；寸阴：指极断的时间。日影移动一寸的时间价值比径尺的璧玉还要珍贵。极言时间可贵。

2.衣冠优孟。 优，形声。从人，尤声。比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。《史记·滑稽列传》记载,有一个叫孟的杂戏的艺人常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。楚相孙叔敖死后，儿子很穷，孟就穿戴了孙叔敖的衣冠去见楚庄王，神态和孙叔敖一模一样。庄王以为孙叔敖复生，让他做宰相。孟以孙叔敖的儿子很穷为辞，并趁机对楚王进行规劝，庄王终于封了孙叔敖的儿子。后来就用"优孟衣冠"比喻假装古人或模仿他人。

《相思苦》

日出扶桑透西窗，风举藤萝过东墙。

蒹葭伊人君安在，朝思暮念恨天长。

《黎寨》

木棉野麻丝线长，踞腰织机穿梭忙。

绣面阿婆谙古韵，鼻萧一曲绕山梁。

注：

1.纹身，黎语叫“打登”，海南汉语叫“绣面”或“书面”，西文则叫“打都”，是黎家人的一种传统习俗。尽管在很多人看来，皮肤上刺文身是一件痛苦的事情，但是纹身在黎族传统中却是神圣而纯洁的。黎族人民为了追念黎母繁衍黎人的伟绩，并告诫后人，女子绣面、纹身是祖先定下的规矩，女人如不绣面、纹身，死后祖先不相认。这一习俗至今已有三千年的历史， 纹身的的范围包括面部、颈部、胸部、四肢等，图案则因为部落、氏族的不同而各不相同，因为黎族是个没有文字的民族，纹身的图案就成为展示民族文化的方式，被称为“海南岛的敦煌壁画”。但受现代生活方式和审美观念影响，自上世纪60年代起，黎族女性绣面文身的古老习俗逐渐消失。如今，拥有这一神秘图案的阿婆大多年满八旬，她们去世后，陪伴这些黎族妇女一辈子的图案将在人体皮肤上彻底消失，曾经的伤痛和一生的记忆也将会随着这些老人的离去而被悄然尘封。

2.鼻箫，是黎族特有的乐器，因用鼻孔吹奏而得名。它属于边棱音气鸣乐器，箫用鼻吹故称。吹孔设於管端节隔中央，流行海南岛黎族，黎族语也称“虽劳”、“屯卡”、“拉里各丹”。历史久远，一千多年前已在我国海南岛民间流传。

《番社采风图考》：“鼻箫，截竹为管，窍四孔，长可尺二寸，通小孔於竹节之首。按於鼻横吹之，高下清浊中节度。盖亦可诶。为洞箫者也。麻达夜间引社中，番女闻而悦之，引与同处。”“女长，构屋独居。以鼻箫、口琴，男女互相调和，久而意谐，乃告诸父母。”
箫管用石竹制作，其长短、粗细规格不一，民间多使用一根无节的细竹管，管长60厘米～70厘米、管径1.6厘米左右，在距两端管口8厘米处，各开一个圆形按音孔。按音孔既可开在管身一侧，也可开成前后各一。如果使用两端带竹节的竹管，需在节隔中心开一圆形通孔;使用多节竹管制作，则要打通竹节。吹孔在竹管的细端。

《新妇》

村外山泉清波流，新妇浣纱半含羞。

乌云楚雨昨夜是，霞飞双颊绕指头。

《败家子》

承星履草种桑麻，村夫野老苦当家。

小儿可知柴米贵，不稼不穑慕繁华。

鸡鸣馌耕恁容易，粗衣粝食尚有差。

喑恶叱咤疾声喝，药石罔效太败家。

《惋秋》

白商素节荷叶残，北雁南飞月半弦。

枫林如火寒蝉泣，春去秋来鬓如盐。